欧阳修《群芳过后西湖好》赏析

       读到欧阳修的《采桑子·群芳过后西湖好》这首词，被深深打动了。上半阙写“群芳过后西湖好，狼籍残红，飞絮濛濛，垂柳阑干尽日风”。群芳斗妍之时已过，只余满地落花，“狼籍残红”在这里艳得简直有几分血色，“狼籍”就能看出来春盛时花开得该有多繁多艳呀，现在只有“残红”，但还是倔强得不肯流露出伤春之味，依然红艳得挺热闹，乍看上去还能让人赞出“西湖好”。这里写得真好啊，明明没有用拟人，但是还能读出来落红是带着孤傲的，也有一些那种一地残红明知春已暮，仍以己之力挽春的哀凉。“狼籍残红”这四个字拓出了两个时空，一个是当下春暮的，一个是春盛时百花竞放的，热闹与孤寂虽然是构成对比的，但在这里又被交融在同一种惜春的大情绪中。满地残红是直接勾起人的伤春之情的，但是如果没有那个潜在的春盛之景的衬托，惜春的情绪就不会这么悠远绵长。

       “飞絮濛濛”，满城的白色柳絮代替了曾经的花海。这也是一个繁与衰的对比，柳絮渐繁，它将带来一个活力澎湃的夏日，但是春要却在柳絮之中日益地流逝、消无了。“垂柳阑干尽日风”，柳条在风中飘舞、纠缠，“尽”字在这里是点睛之笔，给我一种感觉是，不是风在刮柳枝，而是柳枝在飘动中慢慢消耗尽了春风。春在这里有一种不得不离开的无奈。

       下半阙是“笙歌散尽游人去，始觉春空，垂下帘栊，双燕归来细雨中”，游人都已离开了，现在只剩下笙歌的热闹之后的巨大空虚，此时上半阙也已经细看过了春末之景，心中便有了“始觉春空”的惆怅，于是不忍再看，就放下窗边的窗帘。是春空，而我的心也空了。最后的两句有两种情况，一种是就以窗边人的视角来写，在放下窗帘的一刹那，瞥见细雨中的双燕归来，这时候或许会有些许安慰，但应该更多的还是悲凉和茫然，双燕归来，但归来之后却只剩下即将消逝的春暮了；还有一种情况是以第三人称视角来写的，诗人完全跳出诗外去观察诗中之景。窗边人已经放下了帘子，这时对于他来讲窗外已是另外一片空间，他没有看到雨中双燕，看到这幅景象的是诗之外的诗人和读者。而这里对于诗人本人来讲，是一种安慰，一种对于永恒的寄托，在这里诗人是通达的。现实中的春会消逝，但是希望在某片我未能看到的空间里春还会驻留，就像诗中的这个窗边人一样，他虽不知道双燕归来，但双燕就在细雨中飞着，在春暮中飞着，这幅景象如此安宁，从诗中延伸到诗外，温和地安抚着每一个伤春者。