《幸福在浙里》——《民谣*不温不火》 马一川

马一川，温州市五十一中学，高一（十）班，黄致

《民谣*不温不火》

  这个时代，说唱占据了大半江山，而本就沉默寡言不爱喧嚣的民遥控们似乎是已经被逼到了墙角。走在路上，街边人的耳机中，《野狼disco》《hey kong》之类的曲目时隐时现，仿佛这就是这个时代所有人都应该听的节奏。但，夹杂在茫茫人海中的民谣却成就了一丝清流的地位。尽管，它本身不温不火，似是多数人那般对其不闻不问。

  实际上，民谣曾经也在大众的视野中如同星光闪耀过好些时间。先是马頔的《南山南》的那段哼唱成为人们呢喃的音韵。继而《斑马斑马》不知何时流行，听完后，忽觉自己竟是一直在流浪，而遗忘了的那个，是永远回不去的家。《成都》则像是利剑一般横空出世，鼓动了华语民谣的最强音浪。

 但短暂的高光后，不温不火的民谣又陷入沉寂，所关注的人群也就只剩下了我们这些民谣控。它活脱脱的成了一座空港，没有船只，自然也没了开船的人和号角。只回荡着宋冬野的《空港曲》，空留笛声悠长。

  而宋冬野，那个会弹吉他，声音低沉的，追求着董小姐，抽着15元一包的兰州的胖子。也在十月的时候，离开了他所爱的民谣。他吸毒的事情并没有像《鸽子》中写的“无人所知”一般如他所愿。此事过后，仿佛本就微弱无光的民谣就此熄灭。几天过后，外界就不会因此掀起什么波澜了，似乎这只是一根《平淡日子里的刺》。宋冬野自己却缄默无言，对生活放肆，等待着被现实腐蚀。此事发生当天，我心头一紧，看着他的歌一首一首从APP里下架，我便在当时唯一留存的《董小姐》的歌评里所写下了“临别赠言”“现在，宋冬野被抓了。安和桥炸了，董小姐走了，莉莉安也不会来了，斑马在茫茫草原中销声匿迹，民谣的未来又在哪里呢”但在同时我却比谁都真切的期望着这样的情景：宋冬野回来了，带着董小姐和莉莉安，斑马在半生流浪后终于回到了北方的家乡，久违的吉他声从几根肥胖的手指与弦的摩擦中传出，悦耳着。于是我们，静候。就像民谣本身那样不温不火，不言不语，只是，静候，偶尔也自言自语着。。。。。。

  而后，我们这些民谣控们又不言不语的回到了自己的不温不火生活中，该学习的学习，该工作的工作。继续迎接那似乎是“必不可少”的冷眼旁观。在这个世界里，寻找着那虚无缥缈，遥不可及的理想和未来，不间断的迎接着生活的风雨打的暴风雨，但却迟迟不见彩虹，也一如既往的无人倾诉。

  可是，华语民谣不就是这个样子吗？不去凑流行的热度，而是在原地默默无闻。无限接近与熄灭，却始终不会枯萎。就像是情窦还未开的少年，在杨树下等待着将要盛装出场的未来。

   “大风吹来了，我们随风飘荡”民谣，你就像那一张张在风尘中遗忘的清白脸庞。于是，我慢慢走，听你慢慢唱。

  也许尝尽了人间苦涩后我会像老王乐队那样 拿起酒瓶，点燃了烟，跟着唱到：“我在青春的边缘挣扎，我在自由的尽头凝望，寻找着理想”被感染着，把时光蹉跎着。也许，这是生活唯一的安慰吧。生活带来的遍体鳞伤，不温不火的民谣是最好的良药。没有75%酒精的烈性，也不像润喉糖那样虚有其表。哈，给我一瓶酒，再给我一支烟，说走就走。兴许以后，不，就是现在。我醉了，被这不温不火灌醉了。

   梦中，民谣唱出了春色中的烟雨江南，唱出了月色下的对影三人；唱尽了人世界所有悲欢离合。唱尽了一个人所有愁绪。

  可曲终人散了，民谣自己呢？也还是不温不火着，一如它来时模样